Hösten är skön – både i Stockholm och i Alicante!

Äntligen höst! Det har varit en lång och skön sommar, med värme ända in i oktober. Det är vi inte bortskämda med i Sverige. Men nog känns det skönt när höstkylan biter i kinden och det ena engagemanget avbyter det andra i rask takt. För så är det ju – i höst händer det mycket för ECSA, SKAP och för alla musikskapare där ute.

På EU-nivå har det varit ECSA-möte i Alicante. Där diskuterade vi bland annat framtiden för våra upphovsrättssällskap, den så kallade coercion-frågan och den globala verksdatabas som ECSA är med och utvecklar. Jag tänker ägna det här blogginlägget åt just ECSA-mötet, men innan dess också lägga till att hösten har fler viktiga hållpunkter för oss som skapar musik.

I morgon arrangeras Stim Music Expo 2011 på Oscars i Stockholm, du kanske ska dit? Den 3 november anordnar Kulturskaparna EU-seminarium och den 21 är det dags för SKAP:s internationella konferens om yttrandefrihet och upphovsrätt, Right! Freedom of Music & Speech på Södra Teatern i Stockholm. Talarlistan är redan diger (du hittar den här) och ämnena är både intressanta och svåra.

Vi kommer både att diskutera yttrandefrihet och demokratiska förutsättningar för musikskaparkolleger i andra länder, länder där varken yttrandefrihet eller upphovsrätt är självklara. Men konferensen och dess tema är minst lika viktig för oss som lever och verkar i Sverige, där vi - kanske alltför ofta - tar yttrandefrihet och upphovsrätt för givet. Upphovsrätt och yttrandefrihet hör ihop. Du som arbetar med musik vet förmodligen redan på vilket sätt. Men det finns de som menar att upphovsrätt och yttrandefrihet är ett omaka par som inte fungerar tillsammans och därför vill nedmontera vår upphovsrätt. För mig som musikskapare har upphovsrätten tvärtom varit verktyget som gett mig möjlighet att använda min yttrandefrihet. Upphovsrätten och yttrandefriheten kompletterar varandra, till och med stöttar varandra, i sina respektive funktioner.

Läs mer om konferensen och anmäl dig på right11.se och följ framväxten av programmet på Facebook och på Twitter.

Så över till ECSA-konferensen i Alicante. ECSA, European Composer & Songwriter Alliance, träffades för styrelsemöte den 4 oktober. På mötet närvarade ett 50-tal ledamöter från ECSA:s 29 medlemsländer under min ledning som ordförande. Det som för mig personligen gör dessa möten värdefulla och faktiskt – rent ut sagt – meningsfulla, är att vi som träffas i ECSA är musikskapare, inte byråkrater. Vi träffas och diskuterar byråkraters påverkan på vår skapande verksamhet. Det är musiken, konsten och kulturen som vi arbetar för, och som vi alla arbetar med. Kan man på ett bättre sätt ta ansvar för sin egen vardag i det stora EU-maskineriet?

En mängd frågor avhandlades under ett tio timmars maratonmöte och nog kändes det som att frågorna var viktiga och fick den uppmärksamhet de krävde. Bland de viktigaste fanns de jag nämnde i början av denna bloggpost:

Upphovsrättssällskapens framtid
EU-kommissionen menar att upphovsrättssällskapen i Europa har ett organiserat samarbete som står i strid med EU:s konkurrensregler. EU-kommissionen vill därför bryta upp de geografiska begränsningarna så att flera upphovsrättsliga sällskap kan licensiera musikanvändning. I värsta fall kan kommissionens beslut leda till en prisdumpning på musiklicenser och en utarmning av den kulturella mångfalden på musikområdet. ECSA fortsätter mot den bakgrunden att bedriva ett omfattande påverkansarbete mot EU för att påverka den politiska processen.

Samtidigt som upphovsrättssällskapen hamnat under EU:s lupp är förutsättningarna för oss som skapar musik rätt lika över gränserna. Det märker vi snabbt när vi träffas inom ramen för ECSA:s arbete. Upphovsrättssällskapen är en del av vår vardag, även om de kan operera på olika sätt sinsemellan. I Sverige arbetar Stim, Sami och Copyswede med förhållandevis stort konstnärligt inflytande. I Sverige har det alltid varit viktigt för kulturskaparna och deras egna organisationer att ha inflytande i upphovsrättssällskapens verksamhet. De arbetar på uppdrag av oss för att vi enskilda kulturskapare ska kunna få den ersättning vi har rätt till, när vårt arbete används i olika sammanhang.

Principen är förstås i grunden densamma även i andra delar av EU. Dessvärre finns det besvärande exempel på när individer utnyttjar systemet och sin ställning – precis som i andra branscher, på företag och i statsapparaten. Spanska SGAE, som bland annat hanterar privatkopieringsersättning, skakades i somras av en skandal när det visade sig att en anställd förskingrade av de medel som tillhör upphovsmännen.

SGAE har rensat upp efter denna högst tråkiga händelse. De fortsätter det arbetet med att nu bygga upp en organisation med större konstnärligt inflytande och större insyn i verksamheten. SGAE har inget litet mål – de tänker bli det mest transparenta upphovsrättssällskapet i Europa. Det är en bra målsättning, och det är bra att de ökar insynen för upphovsmännen, på vars uppdrag och med vilkas förtroende, de arbetar. Vad svenska upphovsrättsorganisationer beträffar, har dessa redan idag en god insyn och stark konstnärlig förankring – kanske kan de tjäna som förebild för Europa?

Coercion-frågan
ECSA:s coercion committee, som SKAP är ordförande i, har bedrivit ett omfattande utredningsarbete om tvingande avtal som beställare av musik, ofta medieföretag, ger som villkor till kompositörer för att överhuvudtaget få uppdraget. Det här är en viktig fråga för mig. Jag arbetar ständigt för en stark upphovsrätt – på den enskilde kulturskaparens sida. Det gör jag genom SKAP, genom Kulturskaparna, genom ECSA, genom MusikSverige och i andra sammanhang. Det är min fasta övertygelse att kultur mår bra av att kulturskapares rättigheter finns hos just kulturskaparna.

I fallet med coercion-frågan håller ECSA på att driva frågan till prövning av EU för att försöka få de avtal medieföretagen försöker tvinga på upphovsmännen ogiltigförklarade. Bevis har samlats in i ett antal europeiska länder och en anmälan kommer att lämnas in till DG Competition, EU-kommissionens konkurrensdirektorat. SKAP och ECSA är drivande i denna fråga och stärker sin ställning allteftersom, från den svenska Marknadsdomstolen till EU-domstolar.

GRD - Global Repertoire Database
För ungefär två år sedan initierade EU-kommissionen en arbetsgrupp bestående av såvälrättighetshavare som musikanvändare för att på sikt utveckla en global verksdatabas, Global Repertoire Database, GRD. Bakgrunden är det behov som uppstått på en digital, internationaliserad marknad, en databas som kan ge överblickbar information om den globala repertoaren av musikverk oavsett geografiska gränser och som är tillgänglig för upphovsmän, musikförlag, upphovsrättssällskap och musikanvändare. Upphovsmännen är genom ECSA representerade i arbetsgruppen.

Nu ska jag ut med hunden, och hinna med några timmars nattsömn innan det är dags för Stim Music Expo – kom och säg hej om du ser mig där!